鲁迅先生最终十年是在上海度过的，除文学活动外，就是倾力发起我国新式版画。
所谓“新式版画”便是引入欧洲的“发明版画”。“发明版画”有别于我国传统的“仿制版画”。我国自盛唐至清末，传统的“仿制版画”是由画家作画 稿，再由刻工刻版，然后由印工拓印，三者是分工的。而始于欧洲德国，撒播于英、法、俄、美、日等国的“发明版画”，则画稿、刻版、拓印由画家一人来完结， 不只发明进程快速，并且更能体现画家的构思意图和便于构成画家的版画风格。鲁迅倡议新式版画，便是引入这种在艺术体现上优于我国传统“仿制版画”的欧洲新 型版画。
鲁迅首先是通过兴办“朝花社”，出书《艺苑朝华》丛刊中的《近代木刻选集（一）》、《近代木刻选集（二）》专辑，介绍德、英、法、俄、美、日等 国的版画家不一样的风格门户的木刻版画二十四幅。而在《新俄画选》专辑中，则介绍了俄国十月社会主义革新后的木刻版画十二幅。鲁迅把许多外国“发明版画”介绍 过来，是以此为学习来探究发明我国新式版画。他在《新俄画选小引》中说：“多取版画也有一些原因，我国制版之术至今未精，与其变相，不如且慢，一也；当 革新时，版画之用最广，虽极匆忙，刹那能办，二也。”由此可见，鲁迅倡议我国新式版画，其最大的意图在于习惯革新斗争之需求。由于其时的历史背景，正值 1927年“四一二”蒋介石发起反革新政变，损坏国共两党第一次协作领导的北伐革新后，使我国革新处于低落，需求运用快捷的“发明版画”投入革新宣扬鼓 动，以重振革新高潮。
取“朝花”为出书社之名，出书美术丛刊《艺苑朝华》，其间“华”字在古代即为“花”字的别用，亦即“华”与“花”通用，丛刊中有“朝华”二字，这些都体现其含义是希望我国新式版画如生气勃勃的朝花一般不败开放。
鲁迅先生深知，光以出书物来介绍外国的“发明版画”显然是不行的。还必须有外国“发明版画”的原作什物来感染启示我国美术青年的发明激动。于 是，他想方设法地凭借多种渠道来收集外国的“发明版画”原作。例如，鲁迅跑纸店，寻找收购我国优质宣纸，跑古旧书店，选购我国古代版画精巧刻本，然后要托 侨居莫斯科的曹靖华先生，以及拜访苏联的美国作家兼记者史沫特莱女士等，用我国宣纸和我国版画刻本，与苏联十一位版画家交流收集到六十幅木刻版画原作。又 如，鲁迅又托人以高价搜购到德国女版画家凯绥珂勒惠支的一些版画原作，等等。
鲁迅把收集到的外国版画著作，自1930年10月起，先后举引“国际版画博览会”、“德国版画博览会”、“现代作家木刻博览会”和“俄法书本插 图博览会”（其间八成为木刻版画）。这四次外国版画展览，每次展出数十幅或百余幅不等，可见鲁迅收集的外国版画著作数量甚是可观。每次展览，尽管展期至多 两天，可是总是招引很多的寻求思想前进、有志于新式版画艺术的美术青年前往观赏，如饥似渴地观摩学习。
鲁迅为了使美术青年更好地领会“发明版画”是怎么发明出来的，所以在1931年8月17日至22日，在上海北四川路底长春路360号（今日 319号），由文学集体“发明社”成员郑伯奇主办的一所三层楼的日语校园中，举办为期六天的“木刻讲习会”。这个“讲习会”，每天上午8时至12时为讲习 时刻，特邀正在上海休假的日本木刻版画教师内山嘉吉先生（为鲁迅的日本挚友、上国内山书店店东内山完造的胞弟）主讲木刻版画技法和刻作技巧，鲁迅每天亲身 掌管讲习会，并担任翻译。下午为自修。参与“讲习会”的十三名学员（陈卓坤、陈铁耕、江丰、黄山定、李岫石、顾鸿干、郑启凡、钟步青、乐以钧、苗愤然、倪 焕之、胡仲明、郑谷川）是经设于上海的“我国左翼美术家联盟”引荐，鲁迅亲身选定的，为其时在上海的思想前进、倾向革新的美术青年。“讲习会”的课程组织 是：前四天学习是非木刻版画，后两天学习套色木刻版画。在课堂上，内山嘉吉一面演示，一面解说，包含教授木刻版画怎么起稿、用刀、挑选制造刻板、刻法、拓 印、套版等根本技法，并交叉介绍日本“浮世绘”民间木刻版画、现代日本画家的版画新作以及德、英、法、俄等国的版画的不同特色，最终让学员进行发明实习。 有八名学员发明了十五幅木刻版画实习著作（其间一幅为套色版画）。“木刻讲习会”毕业时，鲁迅先生和讲师内山嘉吉及整体学员合影留念。通过这次“讲习 会”，学员们学得了木刻版画的根本发明技法和艺术体现技巧之后，又去教授给其他前进美术青年，使这次“木刻讲习会”成了我国新式版画的技法和技巧教授的一 所母校，也使上海成为我国新式版画的发源地。
发明新式版画，我国有现成的各种宣纸是很适合拓印版画的，各种拓印版画的五颜六色油墨亦易在市面上收购到，可是短少现成的刻作版画用的各种木刻刀，所以鲁迅先生又要托上国内山书店向日本定购，然后由内山书店经销，不断供应给木刻版画青年们发明运用之需求。
1931年8月17日至22日，鲁迅在上海主办“木刻讲习会”，此为毕业时的师生合影。左起：钟步青、郑启凡、苗愤然、乐以钧、黄山定、顾鸿干、李岫石、郑川谷、胡仲明、江丰、鲁迅、陈铁耕、内山嘉吉、倪焕之、陈卓坤。
现代木刻研究会，1931年9月建立，会善于海，会员有胡一川、江丰、黄山定、陈铁耕、钟步青、倪焕之、苗愤然等。
春地美术研究所，1932年5月建立，成员有江丰、于海、李岫石、黄山定、力扬、方海如、萧仲英、吴似鸿（女）、倪焕之、艾青等。江丰、于海为担任人。
野风画会，1932年8月建立，由顾鸿干、郑野夫担任、成员有吴似鸿、倪焕之、陈卓坤、苏虹（女）、马达、郑邵勤、陈学书、林明垂、邢政等。
MK木刻研究会，1932年9月建立，成员有周金海、王绍络、钟步青、金逢孙、陈普之、陈葆真（女）、王紫萍（女）、张望、夏朋（女）、陈烟桥、张明曹、何白涛、陈铁耕、黄新波、郑野夫、丁青影（女）等五十余人。周金海、金逢孙为担任人。
野穗木刻社，1932年冬建立，成员有陈烟桥、陈铁耕、何白涛等。由陈烟桥担任。
涛空画会，1933年春建立，由夏朋、钱文兰（女）担任，成员有胡一川、陈烟桥、沃渣、王绍络、崔祝生、石泊夫、倪焕之等。
正如鲁迅所说（粗心），彼时的当局视“木刻”即“革新”，十分惧怕新式木刻版画活动，要加制止。正是为了防范当局的损坏，有的新式 版画集体，采纳以改变地址，另起新名，以新集体名义呈现的战略，来保存实力，坚持活动。尽管如此，仍是遭到当局的忽然袭击，一些青年版画家被拘捕判 刑坐牢。例如，1932年7月13日晚上，间谍忽然围住春地美术研究所，拘捕了在场活动的江丰、李岫石、黄山定、艾青、力扬、萧仲英等十多人，押进 囚车，并把木刻版画发明东西作为“罪证”搜走，接着以“损害民国罪”将他们判刑：艾青、力扬被判六年，李岫石被判五年，其他人也被判不同刑期。又如 1934年5月22日，MK木刻研究会成员周金海、陈葆真也遭间谍拘捕，稍后又拘捕了该会成员夏朋、王紫萍，其间夏朋于1935年死于狱中。艾青狱 中多年，写出了长诗《大堰河》，一举颤动文坛成为著名诗人。
在此恶劣的政治环境下，鲁迅对新式版画集体的建立和活动的安全问题体贴入微地加以关怀。例如野风画会建立时，会址设于虹口公园（今鲁迅公园）一 侧西江湾路476号公园坊，鲁迅特请政府中央研究院长蔡元培题写“野风画会”的牌名，签上名，盖上印章，再请招版工雕琢制造，挂地画会门口。这样， 当局看到蔡元培题写的招牌，就不敢草率行事进行损坏。
新式版画集体的建立，鲁迅也极力予以赞助。例如春地美术研究所建立时，鲁迅特别约江丰到北四川路底内山书店会面，将赞助经费交给江丰。据《鲁迅 日记》记载，6月26日，鲁迅全家（鲁迅同许广平携海婴）往八仙桥青年会观赏春地画展，购展览的木刻版画十余幅，另向画展捐款五元。
不只如此，鲁迅还深化到新式版画集体中作讲座等进行具体辅导。据《鲁迅日记》记载，1932年10月26日、12月21日两个下午，鲁迅赴野风画会作题为《美术上的大众化与旧方式问题》等两次讲演，给予直接辅导。
上述的新式版画集体十分活泼，发明了很多的木刻版画著作。仅MK木刻研究会，先后就举办了四次会员木刻版画著作展览。野穗木刻社除出书《木版》 丛刊外，还承受鲁迅和宋庆龄的妥托，搜集新式版画等著作七十八幅，送往法国，于1934年3月14日，以《革新的我国之新艺术》为题，在巴黎“皮尔沃姆 斯画廊”展出，向国际介绍了我国的新式版画等新美著作。未名木刻社出书了《木刻画》专辑、《木刻新辑》、《未名木刻集》、《咆哮吧，我国！》版画集等十余 部木刻版画集。铁马版画会出书了版画期刊《铁马版画》三期。鲁迅先生从上述很多新式版画中，遴选出八位作者的二十四幅木刻版画，辑成《木刻纪程（一）》， 并自作装帧规划，以“铁木艺术社”名义，于1934年6月，自费出书。可见，鲁迅先生是多么爱惜亲身培养而开花结果的新式版画著作。鲁迅先生还想象连续出 版《木刻纪程（二）》和《木刻纪程（三）》等，将我国新式版画珍品有体系地保存下来。
就在鲁迅先生倡议的新式版画发明，首先在上海构成气候，建立了十多个新式版画集体，活泼的开展活动，影响传达开去，所以在杭州的国立艺术专科学 校建立了“木铃木刻研究会”（1933年2月建立，成员有曹白、许天开、萧传玖、叶洛等），在北平（北京）建立了“天津木刻研究会”（1933年春建立， 成员有许仑童、唐诃、金肇野、段干青、周涛、董化羽等），在广州市立美术校园建立了“现代版画作研究会”（1934年6月建立，成员有教师李桦和学生赖少 其、吕蒙、潘业、陈仲纲等二十六人），构成了以上海为中心，纵横照应的全国性新式版画运动。构成全国性新式版画运动的重要标志是，1933年元旦在北平举 行了“全国木刻联合博览会”，接着在天津、济南、太原、汉口和上海等地巡展；之后，1936年7月在广州举办“第二回全国木刻活动展览”。
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