于青岛举行的个展“时空幻景”版画艺术展。此次展览是于晓冬近二十年创造数字版画的一个总结。其间许多著作是初次露脸，包含一部分动态的数字影像著作。于晓冬以科技为根底，向更具视觉冲击的大尺幅画面宣布应战，经过数字图形的元素重组，借用3D雕塑软件、图形处理软件和AI技能，表达了他对无限国际、亘古时刻、折叠空间、神学与形而上学、标志与隐喻的考虑和了解。我在参展进程中也感触到了他对国际、时刻、空间的认识认知，以及在技能与著作内在上的深化透析。在他的著作中，咱们咱们能够在实在与虚幻中自在络绎，在艺术构建的浪漫与遥想的空间中，感触多维度的视觉与思想的体会。
于晓冬于2005年来到了青岛大学美术学院作业，其时我国高校的版画作业室的数量比较少，根本都会集在八大美院里，综合类大学那就更是百里挑一。此刻，青岛大学也刚刚创建版画作业室不久，他的参加为青岛大学的版画注入了新生力气。日月如梭，转瞬近二十年过去了，他早已成为版画专业的骨干教师。期间，他研讨了许多新的版画技法，对版画语素和体现空间进行创新和拓宽，并在教育中加以实践和完善，在教育试验中取得了杰出的作用，他们的丝网试验室在综合类高校中也起到了带头作用。这些具有当代艺术理念的版画技法和体现方法也深受学生们喜欢，并在学习和创造其间被广泛的运用，在各类展览中屡获大奖。
一起，作为我国最早的数字版画研讨创造者之一，于晓冬对这一新式范畴充满了热忱。一个艺术家的开展途径，往往在不断地实践进程中找到专属的视觉叙事次序，经过量的堆集上升到质的腾跃。二十多年间，他一向在数字版画的道路上不断探究，每一时期的著作都有明显的特征。经过多年的沉积和堆集，其创造思路越来越明晰，对画面的方法和内在的寻求也愈加地清晰。他在探究中不断打破固有的创造方法，测验和寻求新的表达方法，确立了自己的艺术风格。他凭借数字版画这一新式艺术体现方法，在熟知范畴不断打破，饯别着新数字年代的革新。
版画艺术其实一向都在处理平面性与画面空间的联系。于晓冬是从事丝网版画专业身世，丝网版画归于平面版画艺术的一种，介于设计印刷和绘画艺术之间，它颜色的丰厚性和仿制曝光的共同性使其在其他版种中锋芒毕露。但丝网版画总有空间深度上的下风，数字版画带来的视觉体会比丝网版画更丰厚和深邃，处理了空间上的问题。数字技能的超强组织才能和奇特的图画处理才能能够将平面扩展到更宽广、更深远的空间。于晓冬对数码技能的熟识和把控，给予版画艺术在言语体现上的打破与自在。数码前言制版能够每时每刻修正调整，打破了版画本身的约束性，这与传统版画的资料与技法有质的差异。传统版画因为遭到前言的约束，使得版画家在制造丝网版画的时分耗费了相当大的精力，膂力，然后失去了创造的热情。为了能脱节这些约束和无谓的膂力劳动和失误，于晓冬经过研讨数码前言制版，关于其创造空间幻想类体裁的著作来说有着强壮的优势。数字版画的原版出产能够在数字媒体中完结,取消了套色的约束和对版的繁琐,无需运用杂乱的机械设备和化学工艺,进一步解放了艺术家的创造力。数字版画创造淡化了艺术家在制版和印刷中的人工痕迹，数字文件无损和无限的可仿制性,使著作可利用互联网更方便快捷传达。
以《埃斯库罗斯的升腾》为例，此著作有许多试验类的主意，比较新颖。这幅著作的创意来源于古希腊悲惨剧之父埃斯库罗斯的戏曲著作，他以为命运分配人类，但人又有挑选行为的自在，应对自己行为负品德职责。命运与个人自在挑选的抵触，是人的苦楚的本源。埃斯库罗斯的著作通常是选用三联剧的方法，启发了他选用三联画的方法来进行创造；经过将著作背面十分抽象化的思想，用视觉作用有意思的出现了出来，将观者带入一个布满着交错与繁琐的国际；实际与非实际的缝隙，科技、未来和远古交错，极具剧场感的画面为观众供给了观看之道。
新作《当天使划过夜空》、《暮色中的雕像》及《一场风暴的回想》，无论是精心创造的像素，仍是捕捉即兴的瞬间，都连续了他一以贯之的共同风格与美学标签。即实在与虚幻的交集，似真似幻，虚无缥缈，这些也是于晓冬著作给许多人的第一印象。
《当天使划过夜空》这幅著作讨论了国际与人的不同认知，因为人的生命是有限的，而国际是无限的，咱们没办法用有限的常识去讨论无限的国际；数字技能是人类的产品，它能够将曾经不可能完成的作用通通变为视觉产品，而本质上它一种十分理性的摆放手法；著作用到了很多的数字3D建模，让这种严寒的模型在夜空中展示了奥秘的力气。《一场风暴的回想》这幅著作有感于标志主义诗人兰波的诗篇而作，兰波发起诗人需求作通灵者，分阶段的打乱感官，视觉、嗅觉、触觉变得紊乱从而到达著作的最佳状况。这幅关于风暴的回想便是这么发生的，它处于一种癫狂、紊乱、空间时刻混杂的梦呓状况。一种类似于波浪的皱褶形成了一个又一个的黑洞，撕裂了纸的毛边将空间和时刻切割开来。
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