2014年，习掌管举行文艺工作座谈会并宣布重要讲话，指出“我国作家艺术家应该成为年代风气的先觉者、先行者、先倡者，经过更多有筋骨、有品德、有温度的文艺著作，书写和记载公民的巨大实践、年代的前进要求”，着重“精品之所以‘精’，就在于其思维精深、艺术精深、制造精巧”“大凡巨大的作家艺术家，都有一个渐进、渐悟、渐成的进程”“要处理好‘为了谁、依托谁、我是谁’这样的一个问题，撤除‘心’的围墙，不只要‘身入’，更要‘心入’、‘情入’”……习的重要讲话精力为新年代文艺开展指明晰前进方向、供给了底子遵从。从近年举行的各类美术著作展览，特别是第十四届全国美术著作展览中能够正常的看到，习的重要论说深化地描写了新年代美术发明尤其是油画发明的精力面貌，并化为美术工作者的自觉寻求。
习指出：“学史能够看胜败、鉴得失、知兴替；学诗能够情飞扬、志昂扬、人灵秀；学道德能够知廉耻、懂荣辱、辨对错。”我国文艺有着深沉的叙事道德传统，从“文以载道”到艺为“人心之动”，从“忠信以进德”到“修辞立其诚”，道德一向备受注重。
20世纪末，艺术发明的价值观念曾一度过于趋新乃至唯新，各种别致艺术现象迭出，尽管艺术叙事的视界被拓宽，叙事道德却或多或少被忽视。21世纪以来，对叙事道德的注重与重建，引发艺术叙事转向，激起发明自觉。其侧重点在于：一方面重回经典的高度，致力于评论叙事主体的职责，分析叙事内容的深化义涵；另一方面注重叙事言语的意蕴，以及修辞言语中人与人、人与国际的联络。新年代以来，在习文艺工作座谈会重要讲话精力指引下，美术工作者进一步强化发明自觉，从头考虑绘画中价值观念的阐释、发明主题的选择、艺术言语的锻炼等课题，探究研讨特定场景下公民价值怎么起作用、人类命运怎么出现。在“可见之诗——我国油画名家著作约请展”“大道西行——第三届我国油画著作展”“江南如画——我国油画著作展”等展览上能够正常的看到，在考虑的深化与发明的磨炼中，新一代油画家敏捷成长。
绘画言语作为美术研讨的重要课题，在近年国家安排的严重前史与实际体裁美术发明工程，以及近两届全国美展中被一再提及。发明者们注重的不是漫无边际的言语拓新和“探险”，而是聚集人类价值观念中能重复锻炼和再造的出题、艺术修辞中能够不断勃兴和深化的出题。严重主题发明特别是实际体裁发明，与大年代的风云相连，与人道的光华相连。它需求“修辞立其诚”，需求建构与其内在高度一致的言语体系。因而，发明者们不断重返人类抱负和人类价值的前史高度，收成“万众共有、吾心独察”的艺术识见，以此描写艺术所维系着的公民观念和道德知道。像封治国《春雷·1990——苏南乡镇企业大招工》、郭健濂与褚朱炯协作的《互联网的春天——村庄电商》、浙江省油画院集体发明的《浙江省三个“一号工程”》等主题性著作，在承继油画发明传统的一起着重我国意蕴，分外的注重对情节的构思、对言语的打磨，紧紧围绕前史现场与实在的日子中的“人”打开发明，力求见人、动听、感人。
庞大而诚挚的公民知道，是新年代油画的明显标识。今天的油画家自觉深化社会日子之中，将目光聚集于大地上的劳动者，聚集于年代画卷上的奋斗者，聚集于每一个活生生的人。广阔美术工作者越来越确定这样的发明路途：在广袤的大地上扩大逾越个人经历和视角的感知，将个人感官体会拓宽为愈加微观而全面的感知体系，使画作穿越古今、反映公民日子。
正在举行的第十四届全国美术著作展览进京著作展上，扑面而来的艺术形象是脚踏中华大地的各族公民，是我国近现代文明史上的先贤圣哲，是和咱们一道相拥而立的堂堂我国人。这些形象刚烈勇毅，如潮如云，传递着万众一心的精力力气，扣动听心。比方，吕鹏《山河颂》，以浓郁的颜色，再现傅抱石、关山月两位长辈发明《江山如此多娇》的情形，镌刻新我国美术史上重要一幕；邬大勇《我心中的英豪》描写了画家少年年代的英豪偶像——钱学森等一代科学家。还有许多气势庞大的发明，它们既是社会日子、年代精力的艺术载体，又是美术工作者面临前史、面临公民的热情熔炉。这些著作以公民形象为根基，深植年代膏壤，构成前史与实际相辉映的史诗画卷。
深沉的公民知道铸炼着今天的美术工作者，也铸炼着油画的年代品质。这种品质如火热的火焰、艳丽的霞光，需刀砍斧凿的研磨、钢浇铁铸的淬炼。新年代油画的品质，在第十四届全国美术著作展览油画展上也得到生动表现。展览中有造型丰满而雄强的人物塑像，有场景式的日子巨构，有关于绘画艺术联络的深化考虑，有对油彩言语的清醒追问……尽管不同画作传递的观念理念各异，却都经过对油画言语的自省与深化来熔炼著作。张义波《愿望》描绘了“年代榜样”拉齐尼·巴依卡一家人在前摄影的情形，以绘画圆了拉齐尼生前的愿望。画面场景虽为虚拟，但发明者着力打磨油画言语，强化人物造型的完整性、颜色的表现性，使著作赋有崇高感。李建鹏《远方》、吴俊岩《及时雨——我国村庄医疗》等著作，则以写实的笔触、朴素的人物形象描写，显示源自实在日子的动听力气。这些著作像一块块拼图，汇成一个年代的油画映像。
满满的东方情怀及其生生不息的发明，不断强化着油画的我国意蕴。新年代的油画家一直心胸我国艺术的传统精力并致力于传承开展。他们有的吸收我国传统绘画精华，在造型中显示东方风神；有的深化民间大地，罗致并转化民间艺术与地域文明的精华，并融于以笔塑形、以线抒发的描写，融于各种挥洒、涂改、皴擦、雕塑的试验。
一系列实践折射出新年代油画的特色：既包含实际主义理念和表现的深度，又赋有东方浪漫主义的诗性。比方，在“第四届青山行不尽——唐诗之路艺术展：长风几万里”“山海神游——诗路浙江山水绘画台州主题展”等展览上，一些充溢山海情怀、草木活力、时髦意趣的著作，正表现了发明者根植年代日子的艺术发明，以及圆融丰满、充溢东方意蕴的表达。“江山留胜迹，我辈复登临”。关于画家而言，每一次登临祖国的名山大川，都似乎是应和前史的邀约。咱们重识祖国的山水，承受山水的滋润，直面山水的前史，掌握山水的立意，完成山水的适意。这种脚踏大地、测量古今的行走，成为诗意汩汩不停的成长方法——不论承载这诗意的是焕彩文章、是翰墨油彩、是印象设备，仍是园林雕塑或许其他。
诚挚的公民知道、深沉的东方情怀、丰满的塑炼品质、深化的艺术考虑，会集表现在新年代油画的风貌中。很多新品佳作生动显示油画艺术的淳厚刚烈，并启示人们深化知道我国文明的品质、我国艺术的力气。
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