我国的木刻版画素有因抗战而鼓起之誉，在这一领域，温州可谓人才辈出。抗战之际，以张明曹、林夫、郑野夫等为代表的一众超卓版画家，凭仗手中之刻刀进行抗日救亡宣扬，鼓励民众，照射军民抗战之精力，为抗战立下了殊勋。1949 年前后，温州再度涌现出木刻版画的创造集群。陈沙兵、张怀江、夏子颐、葛克俭等超卓版画家，皆在我国新式的版画史书中留下了浓墨重彩的一笔。陈沙兵与其同仁的一起力作《三大纪律八项注意》乃是我国军事博物馆所保藏的仅有木刻版画，于我国现当代美术史上颇具必定影响。古塞，就是当年在晋察冀边区活泼且极具影响力的超卓版画家。
1936 年，其考入上海美专，受鲁迅先生于上海倡议建议的我国新式木刻版画运动之影响，1938 年奔赴延安投身革新，考入陕北公学分校，并于当年参加我国。结业后，进入延安鲁迅艺术文学院美术系。不多，参加李公朴领导的抗战建国教育团，奔赴晋察冀敌后抗日根据地，致力于抗战宣扬作业。
1940 年，他参加总政领导的西北战地服务团，创造许多宣扬抗战的美术佳作，尤是以木刻展示军民抗战的壮烈场景，以及火热的边区建造日子。
他以刀作笔，学习各地传统的民间文艺方式，运用老百姓所了解的艺术言语反映鲜活的群众日子及边区军民抗战的精力风貌。在极度穷困的环境之中，他凭仗自己的笔与刀诠释了革新艺术家应当怎么重视实在的日子的质朴信仰，一起亦展示出其本身激越、浪漫的艺术抱负。
他的木刻著作《剪羊毛》荣膺鲁迅文艺奖，其自己亦成为上世纪 40 时代初解放区最为超卓的木刻版画家之一。
1943 年，他于西北战地服务团编印的《战地木刻》专集，乃是当下国内尚存的解放区最早的抗战木刻集。
我国的木刻版画迄今至少已有千年之悠长前史，但是真实达到广泛发挥其共同社会功用之局势始于抗战之时。彼时解放区物资极度匮乏，美术用品甚为稀缺，而木刻版画因因地制宜快捷且易于制造，加之便于仿制宣扬，遂成为艺术家们的首选，于抗战宣扬中光芒耀眼。但当下国内现存那个时代的木刻集却极为稀有，故而古塞编印的《战地木刻》尤显宝贵。
据《光明日报》2012 年 7 月 6 日报导：“《战地木刻》长 22 厘米，宽 17 厘米，色泽轻轻泛黄。敞开《战地木刻》，简练且流通的线条，夸大而和谐的造型，传统与现代于这本木刻版画上完美融合，散发着一种共同魅力。
其间录入了古塞、徐灵、李劫夫、李又人、吴坚等西战团艺术家的著作，皆为黑白色的木刻版画，所涉内容皆是解放区公民的日子、出产以及抗战的场景。其间，李又人的一幅《水磨》木刻反映出其时晋察冀边区凭仗水利发展出产以及边区公民日子得以改进的情况。古塞的著作《憩息》的画面，乃是八路军兵士在一株大树下的草地上轻眠，远处是战马吃草等场景，展示了古塞如诗般的遥想构图。”
光明日报的记者耿建扩还于报导中言，河北美术馆副馆长、河北画院副院长李彦鹏目击这本《战地木刻》，欣喜万分，连连称其为真品。乃是他所见过的最早的木刻集。
他表明，《战地木刻》中每幅著作的纸质反面皆甚为平坦，毫无凹凸印痕，因此可以判定该书的印刷是经过改进的。“其时边区的物质条件欠佳，缺少制锌版设备，只能从木刻原版上逐张拓印，如此一来功率甚低。”他道，这本集子是将木刻拓本经过技能处置，转变成具有印刷条件的石印来出书的，在作用上与木刻拓印并无别离。在该木刻集所录入的著作里，李彦鹏对古塞的著作尤为称赏。
在古塞的《戴花》中，有三名兵士正在相互帮忙戴花，兵士们的脸部神态和手部动作皆描写得极为细腻。他认为：“巴掌大的木板竟能刻出这般详尽精巧且形象生动的人物，刀法着实精妙。”
《河北青年报》2012 年 7 月 6 日专版报导了《战地木刻》在石家庄博物馆参展的景象，记者张雅琳于现场采访了河北省美术理论研讨会会长李维世。
李会长表明晰自己观览完《战地木刻》著作后振奋难抑：“著作的画风极为憨厚，毫无任何装腔作势的颜色，著作的场景皆为作者的日子阅历，此乃后人难以仿效的。”
“这里边许多著作皆是后来的书本未曾录入的，极具研讨价值。”河北师大美术学院版画系教授王杰斌看完《战地木刻》著作后向主办方言道，希望能将著作展办到河北师大。
古塞于《回想西北战地服务团的美术作业》中记叙：“1942 年，咱们西战团美术组的诸位创造了许多木刻，世人皆觉有出书一册木刻专集之必要。徐灵组长向团领导呈请，获允准。咱们遂着手编印《战地木刻》。
领导抉择由我担任印刷，彼时前往一条深山谷，约名油盆之地，乃边区政府于彼处印钞之工厂印制，工人们观之，甚为欢迎，因我与他们较为接近，工余之时还教他们吟唱新歌。
那本木刻会集，属我之著作最多，有《憩息》《西战团在行进》《放下你的屠刀》《为茂林惨案而呼吁》《轻伤不下火线》《开渠》等等。李又人的《水磨》木刻乃是一幅描写不错的风景画，反映了彼时晋察冀边区凭仗水力发展出产之景象，一起亦反映了边区公民日子之改进。吴坚、李劫夫、徐灵，皆有著作当选专集宣布。
其时，边区的物质条件较为匮乏，尚无制锌版的设备，乃是凭仗木刻的原版上机印刷。我与工人们携手共创了新法门，将石印专用的药墨置于滚盘上滚匀，再用石印专用的药水纸先于木刻版上把原模原样巨细的木刻拓印下来，然后在石印专用的药水石板上翻版修制，这以后凭仗石印板进行印刷，如此一来作用甚佳，未料别人观之，竟认为咱们是制锌版印刷的。印毕运归团中，领导嘉许了我，言我不光准时达到了使命，而且完结得极为超卓。
《战地木刻》总计录入晋察冀边区木刻二十幅，这些著作大略皆为初次被发觉，在 1949 年后出书的版画典籍里亦甚为罕见。故而，美术界的专家确定，这部《战地木刻》具有极高的前史研讨价值。
原河北省图书馆当地文献特藏部主任苏文珠曾查探过我国国家图书馆的收藏编目，未寻得该书。由此他觉得可以开始判定这本《战地木刻》为珍稀孤本。
而且，国家图书馆比如这般正式出书的木刻集册很少，该馆一共仅录入三本解放战争前有关木刻的书本，别离是 1940 年出书的《木刻技法》和 1945 年出书的《边区根据地木刻选》以及一本油印版的《木刻集》，足见《战地木刻》是何其宝贵。
但是，这般宝贵的著作集及其作者，在作者的故土温州却知者寥寥，网络之上偶有人论及古塞生前的艺术造就也仅局限于剪纸与瓯塑方面。身为一位超卓的木刻版画家，古塞及其著作，已渐为韶光所沉没。
温州作家王秀权于六十多年前在幼儿园里见过古塞先生，他的女儿爱苗与我同班。每当周六，于接孩子回家的家长群中，古塞先生显得很异乎寻常，魁伟的身躯、挺拔的脑门，身着呢大衣，正襟危坐，给我留下了极为深入的形象。
但假使不是近来无意间于书架翻出他爱人秋萍阿姨赠予我爸爸妈妈的那本《古塞艺术著作选》，勾起我许多儿时的回想，萌生出寻找古塞著作，将古塞从头介绍给温州人的想法，恐怕我亦早已忘却温州曾有这样一位木刻版画家，这样一位在抗日战争时代活泼于晋察冀边区的极端优异的木刻版画家。